Carnets sur sol

Emmanuel nous le prouve en commentaires en rectifiant la répartition vulgarisée entre version de Prague et version de Vienne, qui s'avère non seulement simplifiée mais fautive.

Note explicative :

La Querelle des Giocosi s'est particulièrement développée autour de la fameuse thèse du tutto buffo, qui s'appuie sur l'absence de distinction générique précise hors seria. Il est dès lors difficile de déterminer, en évacuant toute subjectivité, le niveau précis de buffo.

Notre perception est d'emblée très déformée par le romantisme^[1] et certaines interprétations peuvent ainsi postuler, à rebours, que le Commandeur, vieille figure du théâtre de marionnettes, n'effraierait plus personne ; qu'Ottavio ne présente qu'une image totalement dégradée du noble valeureux^[2], aux confins du bouffon ; qu'Elvira est ridiculisée par ses emprunts à l'écriture baroque, aussi dépassée que ses conceptions morales ; bref, que chaque élément apparemment serio soit dégradable par sa sortie du contexte de l' opera seria.

L'autre interprétation est évidemment celle du mélange. D'une part, l'univers bouffe des serviteurs et paysans (Leporello, Zerlina, Masetto) ; d'autre part, les sentiments nobles et sérieux, issus du seria, des aristocrates (Anna, Ottavio, Commendatore). Don Giovanni et Donna Elvira sont les seuls à assurer le pont entre les deux mondes. Cette conception va à l'encontre du couple Don Giovanni/Leporello comme moteur de l'action, mais il est vrai qu'Elvira représente le principe d'union de la société face au nuisible, avec une constance déconcertante. On notera au passage qu'elle ne peut s'appareiller à la fin de la pièce (mais c'est aussi le cas de Leporello).

L'avis de CSS se situe entre ces deux pôles. C'est-à-dire que l'on croit au mélange, car :

1. rien n'oblige un dramma giocoso^[3] à être exclusivement buffo. Certains passages sont destinés à émouvoir, comme il se doit, mais il n'est pas interdit que ce soit au moyen de personnages élevés, en théorie. Simplement, le mélange des genres l'exclut du genre du seria ;
2. il est difficile de concevoir que le Trio des Masques, que Donna Anna constituent des éléments véritablement comiques. Même Elvira, dans la version de Vienne (où apparaissent le récitatif et l'air : In quali eccessi, o Numi ! / Mi tradì quell’alma ingrata), ne peut y demeurer pleinement harpie, avec cette élévation religieuse qui rappelle le modèle moliéresque.

Mais aussi que nous ne croyons pas que cette répartition entre aristocratie et plèbe soit imperméable, le giocoso ne l'exige pas. Il est donc tout à fait vraisemblable qu'Ottavio soit à considérer comme un ersatz de noblesse, pas intrinsèquement comique, mais tout juste bon à jouer les utilités dans un dramma giocoso, ou que le Commandeur soit un clin d'oeil à une vieille tradition usée. Ce qui n'implique donc pas non plus la ridiculisation systématique de l'ensemble ; lorsqu'on songe que Paris pleurait aux malheurs de l'Iphigénie de Gluck huit annés plus tôt, on a peine à croire que le tableau pathétique de la mort du Commandeur et la scène très dramatique de son retour n'aient pas impressionné le public. [Voir à ce propos les précisions d'Emmanuel sur les possibles désirs de Mozart de chercher à accroître l'effet sur scène.]

En somme, nous ne croyons pas à une unité de ton buffa, mais il ne faudrait pas non plus répartir de façon stricte les personnages, qui portent en eux-mêmes, en plus de leur couleur principale, des aspects potentiellement discordants.