Walter Braunfels - TE DEUM

Par DavidLeMarrec, vendredi 4 janvier 2008 à 17:34 :: Ecclesiasticus :: #40 :: rss

On classe régulièrement Walter Braunfels parmi les décadents, peut-être du fait de sa réhébilitation via feue la collection Entartete-Musik de Decca.

Il est vrai que l'agréable insolence d'un sujet comme Die Vögel ("Les Oiseaux"), livret qu'il réalisa lui-même d'après la pièce homonyme d'Aristophane, laisse entrevoir cette fantaisie du temps qui se manifestait notamment dans des livrets parfois simultanément triviaux, fantastiques, historiques, satiriques, et ciselés avec beaucoup de soin.

Cependant, musicalement, le langage demeure tout de même extrêmement proche d'un postromantisme assez orthodoxe, plus comparable à Reger ^[1], Humperdinck, Siegfried Wagner ou Pfitzner qu'aux postraussiens. Un héritier de Wagner en ligne directe, en somme.

C'est en cela que l'écoute de ce Te Deum est révélatrice. Elle se montre même étrange ; tout est si traditionnel, avec une solennité parfaitement sérieuse, sans l'échappatoire de la dérision et de l'excès, si caractéristique des décadents.

En réalité, on songe plus au Bruckner liturgique (et même à celui très grandiose du Te Deum), au Holst de Mars, voire à Orff, qu'aux Viennois. Même si le langage, évidemment, demeure extrêmement soigné (et infiniment plus riche que chez les deux derniers). Comme dans la liturgie brucknerienne, on retrouve des moments d'appaisements, matérialisés par des entrelacements de voix solistes sur tempo plus modéré - bien qu'aucun tempo effréné soit jamais de mise -, d'inspiration quasiment mozartienne. On songe aussi à l'Offertoire du Requiem de Verdi ^[2].

Aucune velléité d'être novateur en tout cas, malgré la délicatesse de seconds plans orchestraux assez passionnants - ce millefeuille est assez caractéristique de la période et du décadentisme -, que Manfred Honeck, dans son concert de 2004 à la tête de la Radio Suédoise, n'exalte pas nécessairement dans leur entièreté. Il faut dire que malgré ses beautés, l'orchestration conserve quelques opacités de la tradition allemande (légèrement rehaussées d'écoutes de Berlioz, manifestement).

La plus grande particularité se manifeste sans doute dans la scansion précipitée, étrange, du texte liturgique, comme poursuivant une transe sans fin. On touche parfois au minimalisme à venir, y compris dans l'orchestration.

A propos de Braunfels.

Notes

[1] Cf. fonction recherche de Carnets sur sol.

[2] Version ultime, libre de droits, disponible sur Carnets sur sol

Né à Francfort-sur-le-Main, fils de la petite Nièce de Louis Spohr (que nous retrouverons bientôt dans notre parcours faustien/faustéen sur CSS), étudiant en droit et économie à Munich, il voit la lumière en découvrant une représentation de Tristan (soirée promo : également chargeable sur CSS).

C'est alors qu'il se consacre exclusivement à la musique, comme pianiste professionnel (on dispose d'une version des Diabelli de Beethoven, radiodiffusée en 1949), et bien sûr comme compositeur.

On l'a classé parmi les "dégénérés" à cause de sa décision, comme Karl Amadeus Hartmann, de composer pour lui seul à l'avènement du régime nazi. Bien que son esthétique ne soit pas exactement celle du régime, nous ne sachons pas qu'il ait été formellement interdit, ou persécuté (comme Schreker). Néanmoins, il entre bel et bien dans la case d'une certaine forme de dissidence intellectuelle, décadent véritable ou pas.

Son Te Deum, malgré son grand sérieux et une fois oublié son aspect sévère, ménage de belles surprises, avec une invention musicale fortement renouvelée au cours de la pièce, et de grande qualité.
Une fois apprivoisé, nous y tenons de plus en plus.

Commentaires

1. Le lundi 7 janvier 2008 à 21:28, par sk†ns

##

2. Le lundi 7 janvier 2008 à 23:18, par DavidLeMarrec

Je vais tenter moi aussi un code :

3. Le mardi 8 janvier 2008 à 11:47, par sk†ns

T'as trouvé ça de Mikrophonie I ou II ?

4. Le mardi 8 janvier 2008 à 13:04, par DavidLeMarrec

Non, je me suis plutôt inspiré de l'Acte Préalable de Nemtin, des projections sans parties vocales.

Bien, ça va, ça va, si je dois être tout à fait honnête, ça provient plutôt de coudre-broder-tricoter.com.

Eh oui, je sais, je suis très décevant.

5. Le mercredi 9 janvier 2008 à 14:19, par sk†ns

Tiens, j'ai réécouté avec profit — et en entier ce coup-ci — le Te Deum de Bruckner (Jochum), que dans mon amateurisme crasse j'ai toujours délaissé au profit des symphonies (de la 4 à la 9, d'ailleurs).

6. Le mercredi 9 janvier 2008 à 18:18, par DavidLeMarrec

Oui, c'est aussi ce que je préfère chez Bruckner, la musique sacrée, extrêmement bien écrite, impressionnante pour les coeurs, et du beau contrepoint pour les solistes.

Mais les Messes, plus éloignées de son style symphonique que le Te Deum, me séduisent encore plus.

7. Le vendredi 11 janvier 2008 à 10:05, par sk†ns

J'ai trouvé une "messe en mi mineur" de Bruckner par Herreweghe et sa clique, plus quelques motets (HM). C'est surprenant, notamment ces deux "équales pour trombone" proposées avec les motets – c'est curieux ce terme,« équale ».

Sinon, même si tu n'es plus vraiment très vierge de ce côté-là, aurais-tu deviné qu'il puisse s'agir de Bruckner en écoute "aveugle" ?

8. Le vendredi 11 janvier 2008 à 11:39, par DavidLeMarrec

Pour le Te Deum, oui, quoiqu'évidemment, la première fois, j'ignorais même qu'il en avait composé un.

Mais si on cherche, on trouve beaucoup de tournures. Pour les Messes, c'est possible aussi, même si le langage est plus souple et "vocal", avec plus de contrepoint aussi. Du Bruckner comme tempéré par le souvenir de Mozart.

Pour les Motets a capella, c'est plus difficile. Il y a bien des tensions harmoniques qui sont bruckeriennes, mais on pourrait aussi bien penser à un nordique un peu récent du genre Tormis.
Si on sait qu'il en a composé, peut-être, je ne sais pas.

En tout cas, c'est la part méconnue de sa production, et la plus attachante de mon point de vue.

Diaire sur sol