Opéra de Paris : fuite de la saison 2026-2027
Par DavidLeMarrec, mercredi 11 mars 2026 à :: Saison 2026-2027 - Saison 2025-2026 :: #3430 :: rss
Fuite de la saison à venir de l'Opéra de Paris (côté opéra uniquement), via Mickt, la terreur des services communication des grandes salles parisiennes.
Pas beaucoup de nouveautés — et assez peu de nouvelles productions, j'ai l'impression, choix à double tranchant considérant que les reprises, hors tubes, sont en général très vides même à tarif réduit.
Mais deux créations et de belles distributions, ce n'est déjà pas si mal vu la ligne générale de la maison depuis le sabordage par Lissner (cf. §5 pour ceux qui ont oublié) et les objectifs d'équilibre économique d'Alexander Neef… quitte à sacrifier l'exaltation artistique. [Tout cela pose de grandes questions sur l'objectif et la vocation d'une maison d'opéra, d'ailleurs. J'en ai déjà souvent parlé, je n'y reviens pas.]
Je souligne dans les distributions ce qui me paraît attirant.
Baroque et classique
En l'état des fuites (qui semblent assez complètes), aucun opéra baroque n'est annoncé – alors qu'on avait toujours un Haendel, et même souvent une tragédie en musique ces dernières années, le Seicento s'invitant même à Bastille ce printemps !
En revanche, quatre séries Mozart (pourquoi se fatiguer à jouer autre chose du XVIIIe siècle, hein).
¶ Idomeneo : direction Antonello Manacorda, nouvelle mise en scène Wajdi Mouawad
Allan Clayton, Lea Desandre, Johanna Wallroth, Elsa Dreisig, Laurence Kilsby, Bergsvein Toverud, Morgan-Andrew King.
¶ Don Giovanni : nouvelle mise en scène Louisa Proske.
Deux séries, l'une en janvier, l'autre en mai.
direction
Pablo-Heras Casado ; Peter Mattei, Slávka
Zámečníková, Amitai Pati, Kwangchul Youn, Jacquelyn Stucker, Joshua
Bloom, Vartan Gabrielian, Elena Villalón / Ilanah Lobel-Torres
direction Stéphanie Childress ; Davide Luciano, Jeanine De Bique, Manase Latu, Alexander Tsymbalyuk, Tara Erraught, Joshua Bloom, Morgan-Andrew King, Patricia Nolz
direction Stéphanie Childress ; Davide Luciano, Jeanine De Bique, Manase Latu, Alexander Tsymbalyuk, Tara Erraught, Joshua Bloom, Morgan-Andrew King, Patricia Nolz
¶ La Clémence de Titus ; direction Harry Bicket, mise en scène Willy Decker
Pavol Breslik / Matthew Polenzani, Hanna-Elisabeth Müller, Johanna Wallroth, Emily D’Angelo, Maria Warenberg, Alex Rosen
Romantiques italiens
Comme il faut bien remplir, l'essentiel de la saison est occupée par des titres (très) célèbres de compositeurs romantiques italiens. (La Riva delle Sirti de Luciano Chailly, c'est pas pour tout de suite.) Et toutes des reprises de mises en scène existantes, au moins on a économisé sur ça.
¶ Rossini, Il Barbiere di Siviglia.
direction Jader Bignamini / François López-Ferrer
mise en scène Damiano Michieletto
Jack Swanson / Josh Lovell, Lea Desandre / Marina Viotti, Nicola Alaimo, Huw Montague Rendall / Andrzej Filończyk, Adolfo Corrado
¶ Donizetti, L'Elisir d'amore
direction Evelino Pidò
mise en scène Laurent Pelly
Pretty Yende, René Barbera, Davide Luciano, Ambrogio Maestri, Isobel Anthony
¶ Donizetti, Don Pasquale
direction Speranza Scappucci
mise en scène Damiano Michieletto
Pietro Spagnoli, Vito Priante, Lawrence Brownlee, Olga Kulchynska, Jianhong Zhao
→ Distribution de feu ! (Mais je
ne sais pas trop où en sont vocalement Priante et surtout Spagnoli, mes
dernières écoutes remontent.) J'attends toujours d'être favorable
impressionné par Scappucci.
¶ Verdi, Il Trovatore
direction Timur Zangiev
mise en scène Alex Ollé
Tamara Wilson / Saioa Hernández, Yulia Matochkina, Yusif Eyvazov / Gwyn Hughes Jones, Quinn Kelsey / Artur Ruciński
→ Attention, GHJ, c'est pour les
amateurs de voix mixte et pas de gros tromblons. Il devrait être moins
concurrencé par l'orchestre que dans Turandot.
J'aurais spontanément plutôt proposé ça avec des voix claires
comparables et instruments d'époque, façon Trouvère de Hofstetter.
¶ Puccini, Turandot
direction Eun Sun Kim
mise en scène Robert Wilson
Elza van den Heever / Anna Pirozzi, Yusif Eyvazov, Adriana Gonzalez / Gabriella Reyes, Carlo Bosi, Alexander Tsymbalyuk
Standards français
En français non plus, pas beaucoup de prise de risque : des titres fréquemment joués aujourd'hui – en trois ans, chaque grande salle d'opéra parisienne aura fait son Werther…
L'exploration du répertoire historique de la maison repassera.
¶ Gounod, Roméo & Juliette
direction Fabien Gabel
mise en scène Thomas Jolly
Amina Edris / Nadine Sierra, Pene Pati / Juan Diego Flórez, Julien Henric, Seray Pinar / Maria Warenberg, Sylvie Brunet-Grupposo
¶ Thomas, Hamlet (version ténor)
direction Michael Schønwandt
mise en scène Krzysztof Warlikowski
John Osborn, Adela Zaharia, Clémentine Margaine, Jean Teitgen, Julien Henric, Laurent Naouri, Manase Latu, Vartan Gabrielian
¶ Massenet, Werther
direction Nathalie Stutzmann
nouvelle mise en scène Robert Carsen (coproduction Baden-Baden, voyez ici)
Benjamin Bernheim / Michael Spyres, Aigul Akhmetshina, Gordon Bintner, Laurent Naouri, Christophe Mortagne, Franck Leguérinel, Sandra Hamaoui
Allemands
Le Ring de Wagner occupe évidemment toute la place : quelques représentations du Crépuscule des Dieux en octobre, puis deux cycles complets vendus à prix d'or en novembre. Les distributions ont été annoncées officiellement depuis plusieurs mois par l'Opéra lors de la vente des cycles.
Richard Strauss a totalement disparu des rayons, et je ne parle même pas d'espérer Weber, Marschner, Schreker (jamais à l'Opéra de Paris !) ou quoi que ce soit d'autre que l'Enlèvement au Sérail, la Flûte enchantée ou la Veuve joyeuse…
XXe siècle / opéra slave
Très peu d'offre, dans ce qui est représente la période la plus variée en esthétiques – et où l'on trouve, aussi, des livrets plus affinés, si l'on sait chercher.
Il se limite en réalisé à deux titres slaves assez prisés du public plus « musiqueux » / « intello », qui ira sans doute plutôt voir ça et Wagner.
Pas beaucoup de surprise non plus. Kabanová n'a pas été donné à Paris depuis 2021 en format réduit (aux Bouffes du Nord) et depuis 2011 à l'ONP (Palais Garnier, dans la mise en scène qui est ici reprise) : ce n'est pas une rareté, mais ce n'est pas non plus un titre extrêmement fréquent.
¶ Janáček, Kátia Kabanová
direction Simone Young
mise en scène Christoph Marthaler
Corinne Winters, John Daszak, Doris Soffel, Sean Pannikar, Peixin Chen, Thomas Atkins, Seray Pinar, Marianne Chandelier
→ Quelques très gros clients dans cette
distribution !
¶ Chostakovitch, Lady Macbeth de Mtsensk
direction Ingo Metzmacher
mise en scène Krzysztof Warlikowski
Aušrinė Stundytė, Pavel Černoch, Dmitry Ulyanov, Oleksiy Palchykov, Ekaterina Sannikova, Marcel Beekman, Victoria Karkacheva, Michael Colvin
Créations
Le Nom de la Rose, l'opéra de Filidei créé à la Scala et traduit en français pour Paris, a été repoussé pour pouvoir en fignoler la réalisation. Mais nous avons deux créations.
¶ Hèctor Parra, Miroir de nos peines
direction Ingo Metzmacher
nouvelle mise en scène de Mariame Clément
Vannina Santoni, Léo Vermot-Desroches, Leigh Melrose, Laurent Naouri, Jérôme Boutillier, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, Bastien Rimondi, Eugénie Joneau
→ Une fois de plus dubitatif sur les
choix de création de la maison : un compositeur atonal assez peu
accessible (dont j'imagine mal le potentiel lyrique), sur un livret
inspiré d'un auteur de Prix Goncourt d'il y a dix ans, je ne vois pas
trop l'engouement submerger la billetterie. Et j'ai peur qu'à nouveau
l'objet se regarde lui-même et peine à séduire de l'autre côté du
quatrième mur. Nous verrons bien (j'irai certainement, une des rares
occasions de voir du neuf dans cette maison).
¶ Tyshawn Sorey, Perle noire – Méditations pour Joséphine
nouvelle mise en scène de Peter Sellars
Avec Julia Bullock.
→ Agencement d'extraits de chansons de
Josephine Baker et de compositions originales pour une voix seule et
sextuor (incluant guitare électrique et saxophone), par un compositeur
plutôt classé jazz. Les extraits disponibles en ligne laissent entendre
une musique assez finement articulée entre l'hommage et son discours
propre, ça fait assez envie, même si ce n'est pas du tout un opéra.
Possiblement un moyen assez malin de faire pousser les portes de l'Opéra à un autre public, sans sortir pour autant du champ de la « musique savante ». Probablement le titre qui me tente le plus pour cette saison à venir.
Possiblement un moyen assez malin de faire pousser les portes de l'Opéra à un autre public, sans sortir pour autant du champ de la « musique savante ». Probablement le titre qui me tente le plus pour cette saison à venir.
Merci encore à Mickt pour son incroyable veille — et son avance désormais proverbiale.
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