Carnets sur sol

Une formule parente, plus régulière rythmiquement, plus hoquetante mélodiquement, mais assez équivalente (même visuellement !), apparaît au moment où les portes sont fermées. L'orchestre produit d'abord un son mimétique d'un bruit sourd, puis commente avec la première partie du motif de Golaud (souvent lié à l'idée de surveillance et de menace), et aboutit sur ce motif comparable.
Le même motif se trouve exactement utilisé lorsque Pelléas propose de s'interposer face à Golaud (fermate !), dans une situation où l'enfermement contient des conséquences plus tragiques. On évolue ainsi d'une formulation qui accompagne le départ de Pelléas vers une situation où la fuite est impossible, puis où la mort est certaine. Et tout cela s'agite progressivement, avec des marches harmoniques (progressions de la même structure musicale, par paliers) de plus en plus longues et menaçantes.

Il se produit la même chose, plus évidente à l'oreille, pour le motif de l'amour des amants – la première chose que Debussy a écrite dans Pelléas !  Au moment où Pelléas s'émerveille de la réponse de Mélisande : « On dirait que ta vois a passé sur la mer au printemps », avec sa volute de quintolets (cinq notes groupées, ce qui est inhabituel dans des mesures où tout fonctionne par deux ou par trois) énoncée au cor puis à la flûte.
Ce motif, qui n'apparaît, me semble-t-il, que dans cette portion de la scène 4 de l'acte IV, se resserre toujours plus au fil du désir plus pressant et de l'action plus tendue, jusqu'à éclater dans l'abandon des baisers finaux, avec des couleurs harmoniques plus inquiétantes (accord de quinte augmentée). (oui, il y a une erreur de bémol à la main droite au piano, lab et non dob) On pourrait même relever que la scène s'achève sur un autre motif, qui parcourt la fin de la scène – la vengeance de Golaud –, qui s'enroule sur lui-même, et qui semble une sorte de contamination de cette volute des amants par les intervalles de seconde du motif de Golaud. C'est davantage un ressenti à l'écoute qu'une évidence à la lecture, mais je trouve quelque chose, volontaire ou non, de proche du galbe du motif amoureux et de la sévérité du motif de Golaud (ou même des octaves ascendantes de sa vengeance). Je n'ai rien trouvé sur l'intention de Debussy, pas sûr qu'il l'ait commentée : ce peut aussi bien être une trouvaille délibérée qu'instinctive, ou même simplement une coïncidence que je relève parce que je suis baigné des différentes « briques » qui constituent le discours musical de Pelléas – toute proximité n'est pas parenté, ni même intention.